Am 29. März 2025, was für eine feine Kammermusik-Aufführung durch Mitglieder des Orchesters „Wiener Philharmoniker“ im „Gustav-Mahler-Saal“, sie, die Musik der Füchse, läßt es zu, die eisenmengerischen Gobelins zu betrachten, an den baldigen
20. April zu denken, an dem das Bühneweihefestspiel in der Wiener Staatsoper zelebriert werden wird, wer wohl mit rechtem Hochgefühl an der Büste von Gustav Mahler vor der Toilettentür vorbei in diesen Pausenraum eilen wird, zu ihrem Eisenmenger, auf ihn mit Prosecco anstoßen werden, auf diesen Hochkulturkünstler,
am 20. April auch darauf anstoßen werden, daß ihr Eisenmenger weiter in der Staatsoper, ihnen die Staatsoper weiter eine Gesinnungsfestung, auch wenn sein „Eiserner“ geopfert werden mußte, zum Erhalt des Gesinnungseigentlichen, sind doch seine Gobelins gesinnungswesentlich, sind seine Gobelins weiter in der Staatsoper, und mit der Umbenennung von „Gobelin-Saal“ auf „Gustav-Mahler-Saal“ wurde ihr Eisenmenger von jeder Schuld freigesprochen, denn, wer käme je auf die Idee, einen Raum mit dem Werk eines Nationalsozialisten mit dem Namen eines jüdischen Menschen zu benennen, und weil der Saal mit dem Werk von Eisenmenger nach einem jüdischen Menschen benannt wurde, kann Eisenmenger ja nie und nimmer ein —
und zum Beispiel auch ein Antisemit, was ein Eisenmenger nur sein kann, ist ein „Gründungsmitglied“, etwa von dem 1937 gegründeten „Bund deutscher Maler Österreichs“, dessen recht hehre Statuten es wohl Gustav Mahler, hätte er das noch erleben dürfen, recht angetan hätten:
„Zusammenschluss aller deutschstämmigen Maler Österreichs, die befähigt und gewillt sind, durch ihr Schaffen, frei von modischen oder wesensfremden Einflüssen, am Aufbau und der Erhaltung unserer arteigenen deutschen Kunst im Sinne der österreichischen Tradition mitzuwirken… Mitglieder können alle deutschstämmigen, ständig in Österreich lebenden Maler werden.“
Durch diese Benennung wurde Eisenmenger die Absolution erteilt, und so ist es verständlich, daß Maria Missbach es nur als „Polemiken“ bewerten kann, wenn etwas gegen Eisenmenger vorgebracht wird, milde spricht sie bloß von „Polemiken“ und nicht gleich von Blasphemie, und das hätte sie durchaus tun können, wer hätte sie nicht verstanden, sie hätte dafür vielleicht von Dr. Franz König die Zustimmung erhalten, fand doch für Rudolf H. Eisenmenger eine „Jubiläumsausstellung zum 100. Geburtstag unter der Patronanz von S.E. Kardinal Dr. Franz König, Erzbischöfliches Dom- und Diözesanmuseum, 1010 Wien, Stephansplatz 6 (Kuratorin)“ statt, wie könnte da ein Direktor Holender, ein Dr. Georg Springer Eisenmenger ablehnen …
In einem persönlichen Gespräch mit Herrn Dir. Holender (Staatsoper) und Herrn Dir. Dr. Georg Springer (Bundestheater-Holding) am 10. Mai 2002 um 11.00 Uhr in der Wiener Staatsoper haben beide Herren versichert, dass es keinerlei Ablehnung dem Maler Eisenmenger gegenüber gibt. Die Verhängung sei eine Modernisierung und es gibt Verträge bezüglich der Überhängung, die einzuhalten sind. Herr Dir. Holender versicherte mir, dass der Vorhang darunter unbeschädigt ist und in seiner Amtszeit nicht zerstört wird. Meiner Bitte, die verschmutzten Tapisserien im Gustav Mahler Saal (ehem. Gobelinsaal) zu reinigen, kam Herr Dir. Dr. Springer umgehend nach. Die kostenaufwendige Reinigung erfolgte im Sommer 2002 und wurde auch im Fernsehen dokumentiert. Die Entwürfe zu diesen Tapisserien stammen ebenfalls von Rudolf H. Eisenmenger. Es ist der größte, jemals in Österreich gewebte Tapisserienzyklus, der in der Wiener Manufaktur hergestellt wurde.
Maria Missbach weiß recht Gutes von Eisenmenger zu berichten, und was sie für Eisenmenger recht Gutes tat, er u. a. dank ihr gereinigt wurde, daß es eigentlich sie verdiente, den Raum mit den eisenmengerischen Gobelins auf „Maria-Missbach-Saal“ umzutaufen. Oder doch, kurz wie einfach: „Eisenmenger-Saal“ … Das wäre vielleicht ein wenig ungerecht allen gegenüber, die sich um Eisenmenger bemühten und bemühen, sich wieder betätigen, ihn berühmt zu machen. Stellvertretend für alle vielleicht den Raum doch umzubenennen auf: „König-Missbach-Rosenkranz-Springer-Holender-Saal“ …
1944 schreibt Eisenmenger an den Reichsstatthalter von Wien, Baldur von Schirach: „Als Vorsitzender der Gesellschaft der bildenden Künstler Wiens, Künstlerhaus, melde ich Ihnen den Beschluss des Vorstandes der Gesellschaft: Wir erklären unsere glühende Bereitschaft, dem Führer und dem Vaterlande in der entscheidenden Phase des Lebenskampfes unseres Volkes jeden in unseren Kräften liegenden Dienst zu leisten. Da der Reichsbeauftragte für den totalen Kriegseinsatz alle Kreise des Volkes zum Einsatz aufgerufen hat, zögern wir Künstler nicht, diesem Ruf zu folgen. Wir wollen in Gemeinschaftsarbeit unsere Kraft und unser Gesellschaftshaus dem Auftrage zur Verfügung halten, der uns die unseren Fähigkeiten entsprechende Mitwirkung an der Rüstung unserer Helden an der Front zuweist, sofern wir nicht als Soldaten eingesetzt werden können…“9 Kurze Zeit später wird der Betrieb des Künstlerhauses eingestellt und ein Rüstungsbetrieb in den Räumen errichtet.10
Obschon bereits im Februar 1933 der NSDAP beigetreten,11
9 Brief an den Reichsstatthalter vom 15.09.1944, gezeichnet Eisenmenger, Archiv des Künstlerhauses, Mappe Eisenmenger.
10 Rudolf Schmidt, Das Wiener Künstlerhaus, Eine Chronik 1861–1951, Wien, 1951, S. 111.
11 Personalfragebogen Nr 1,457.641, Antrag zur Aufnahme in die NSDAP, 19.05.1938, AdR, Zivilakten NS Zeit, BMIGA.
12 In Eisenmengers Personalbogen, den er 1951 ausfüllt, ist die Rubrik über die Zugehörigkeit zur NSDAP mit einem Querstrich durchgestrichen, so als gäbe es keine Notwendigkeit diese Frage zu beantworten. Auch im beigefügten Lebenslauf findet sich kein Hinweis auf seine politische Tätigkeit. Vgl. Personalfragebogen vom 09.07.1951, Archiv der Technischen Universität Wien, Mappe Eisenmenger.
Eisenmenger selbst hat das also bereits 1951 ein für allemal klargestellt mit seinem „Querstrich“ in der Rubrik „Zugehörigkeit zur NSDAP“, eine derart ungehörige Frage kann nur mit Nichtbeantwortung gestraft werden, und wer noch davon spricht, tut es nur, um polemisch, mehr, gerade nach der Patronanz durch den Kardinal, gar blasphemisch sein zu wollen …
Die vorgeschlagenen Umbenennungen des „Gustav-Mahler-Saales“ wären aber doch insgesamt alle ungerecht, ungerecht gegenüber einem Mann, der Eisenmenger so zugetan und dem Eisenmenger so zugetan, so wäre die einzig‘ gerechte Umtaufung: „Österreicher-Saal“.
Wie schön wäre diese Umtaufung, erfolgte diese bereits am bald kommenden 20. April, es wäre nicht ein verspätetes Geburtstagsgeschenk, sondern ein wirklich nachgeholtes Geburtstagsgeschenk, konnte doch dem Österreicher das eisenmengerische Geburtstaggeschenk vor achtzig Jahren nicht mehr in den Bunker zugestellt werden, sein Gobelin, mit dem er ihm mit einem vertraulichen „Du“ gratulierte, ihn, der, das darf vermutet werden, daß dies dem ihm vertrauten Eisenmenger bekannt gewesen sein dürfte, mit seinem männlichen Geschlecht wohl haderte, mit einem neuen Geschlecht beschenkte: „Land“. Übrigens, hergestellt wurde dieser Gobelin von der „Wiener Gobelin-Manufaktur, die dann auch die eisenmengerischen Zauberflötengobelins …
Eine Polemik, wie es Maria Missbach werten würde, eine Blasphemie ist in „Dispossession“ („© 2021 Künstlerhaus, Gesellschaft bildender
Künstlerinnen und Künstler Österreichs“) zu lesen, u. v. a. m.:
1939 wurde Eisenmenger Präsident des Wiener Künstlerhauses. Er war 37 Jahre alt und zu diesem Zeitpunkt in Bezug auf den Nationalsozialismus absolut kein unbeschriebenes Blatt. Er hatte sich schon in den 1930er-Jahren stark in den nationalsozialistischen Kreisen engagiert. Seit Februar 1933 war er Mitglied der NSDAP. Das war in Österreich zu diesem Zeitpunkt noch legal. Er blieb allerdings auch Mitglied, nachdem die NSDAP im Juni 1933 in Österreich verboten wurde. Eisenmenger war 1936 Gründungsmitglied im Bund deutscher Maler Österreichs. Das war zu dem Zeitpunkt legal, aber es war ganz klar eine NSDAP-nahe Organisation, die propagandistisch agierte. Ich möchte noch ein anderes Gründungsmitglied dieser 17 Organisation erwähnen, Leopold Blauensteiner, Künstler, Mitglied des Künstlerhauses, ganz wichtig für Eisenmenger in einer Art Mentorfunktion. Er war Präsident des Künstlerhauses vor Eisenmenger und von 1939 bis 1945 Landesleiter der Reichskammer der bildenden Künste in Wien. 1936 hat Eisenmenger an der Kunstolympiade der Olympischen Sommerspiele in Berlin teilgenommen. Das Künstlerhaus hatte die Jury für die österreichischen Teil nehmer zusammengestellt, um die Künstler auszuwählen, die nach Berlin geschickt werden sollten. 1937 hat Eisenmenger dann an der Großen Deutschen Kunstausstel lung teilgenommen, das war die Propagandaausstellung, die parallel zur Ausstellung Entartete Kunst in München stattfand. Interessant dabei ist, dass insgesamt 560 Künstler*innen teilnahmen, darunter nur 28 österreichische Künstler. Eisenmenger hat allerdings nicht nur an der Ausstellung teilgenommen, vielmehr, und das ist bemerkenswert und aussagekräftig, war er eines der nur sieben Jurymitglieder, die die Arbeiten für die Große Deutsche Kunstausstellung ausgesucht haben. Die Machtübernahme der Nationalsozialisten stellte für ihn eigentlich keine Zäsur dar, für das Künstlerhaus hingegen schon. Wir wissen, dass die Mitgliederzahl durch die Gesetze der Reichskulturkammer und die Ausschlüsse von 508 auf 330 Personen reduziert wurde. Eisenmenger wurde im Dezember 1938 zunächst Vizepräsident des Künstlerhauses. Leopold Blauensteiner bot ihm dann an, die Präsidentschaft zu übernehmen, Eisenmenger hat dies zunächst zweimal abgelehnt. Im Nachhinein, nach 1945, wurde oft behauptet, dass man sich Eisenmenger als Präsident gewünscht hätte, um einen wirklich nationalsozialistisch gesinnten Vorstand zu verhindern. Es gibt aber einen Brief von Blauensteiner von 1939, in dem dieser versuchte, Eisenmenger zu überreden. Blauensteiner schrieb, ich zitiere: „Insbesondere entspreche ich aber einem Wunsch Berlins, wenn ich diese Angelegenheit nochmals aufrolle.“ 1939 wurde Eisenmenger dann Präsident, und er blieb bis zum Kriegsende in dieser Funktion. Er hat während der NS-Zeit an zahlreichen Ausstellungen teilgenommen. Zweimal hat er den deutschen Pavillon auf der Biennale in Venedig mitbespielt. Und er hat, wie erwähnt, von 1937 an an den Großen Deutschen Kunstausstellungen teilgenommen. Er hat zahlreiche großformatige wandgebundene Arbeiten vor allem für den öffentlichen Raum angefertigt. In der NS-Zeit ist zum Beispiel die Arbeit für das Reichspropagandaministerium in Berlin entstanden. Anfang 1945 hat er dann den Auftrag bekommen, für Hitler ein Geburtstagsgeschenk anzufertigen. Einen Gobelin, den er noch Anfang 1945 entworfen hat. 1943 hatte er den Professorentitel erhalten. Das war eine Auszeichnung, die von Hitler genehmigt werden musste. Er wurde in die Liste der Künstler im Kriegseinsatz aufgenommen. Und die NS-Elite, darunter Joseph Goebbels, hat Arbeiten von ihm erworben.
Der nächste große Auftrag war sehr prestigereich, im Jahr 1949 für die Wiener Staatsoper. Die Staatsoper wurde ja 1955 glanzvoll wiedereröffnet; im Gustav-Mahler-Saal, dem Pausensaal, hängen 13 großformatige Gobelins, die Eisenmenger angefertigt hat. Übrigens in derselben Wiener Gobelinmanufaktur, die nur vier Jahre zuvor den bereits erwähnten Gobelin Eisenmengers für Adolf Hitler hergestellt hatte.
Es gab eben einerseits diese sogenannten Künstler des Übergangs, die so
in den 1880er-Jahren geboren sind und dann im Nationalsozialismus als diejenigen
propagiert wurden, die der Moderne der Systemzeit standhielten. Und dann natür
lich die jüngeren Künstler, also die um 1900 geborenen. Da kommen Rudolf Hermann
Eisenmenger ins Spiel, Arno Breker, Hermann Kaspar, der erwähnte Werner Peiner. Also
Künstler, die in den 1950er-, 60er- und 70er-Jahren noch aktiv waren.
Das Wichtigste, ist nun wieder recht oft zu hören, ist die Familie, und dem hätte auch Rudolf Hermann Eisenmenger wohl uneingeschränkt zugestimmt, hatte er doch eine Familie, auf die er sich verlassen konnte, eine Gesinnungsfamilie, die sich ein solch gesinnt Zugerichteter nur wünschen kann, und es sie auch heutzutage gibt, diese Gesinnungsfamilien …
Auch Ex-Präsident Rudolf Hermann Eisenmenger wurde bald rehabilitiert.28 Einen Eindruck von Eisenmengers künstlerischem Schaffen in der NS-Zeit geben die Monumentalwerke Läufer vor dem Ziel (Kunstolympiade, 1936), die Wandgestaltung des Bahnhofs Wels (1938–1940), Heimkehr der Ostmark I und II (1941) und sein noch 1945 für die Reichskanzlei ausgeführter Gobelin Du bist Deutschland. Auch im Hause Eisenmenger war die nationalsozialistische Gesinnung Familiensache. Seine Frau Sigilde, sein Vater, der Arzt Rudolf Eisenmenger, und seine Schwester Grete rühmten sich einer Parteimitgliedschaft;29 sein Bruder Richard Eisenmenger hatte es gar zum Gauamtsleiter des Volksgesundheitswesens in Niederdonau, im Dienstrang eines Abschnittleiters der NSDAP, gebracht und war an Euthanasie-Aktionen in Gugging und Mauer beteiligt.30
Prono ever 
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