Ernst Fuchs: Die Vorstellung aber, daß Du in unmittelbarer Nähe von Hitler, die Inspiration und den Auftrag zu Deinen Werken, sagen wir der Zeit, in Deutschland dann bekommen hättest, ist doch völlig falsch, Du hast doch eigentlich genau das weitergemacht, was Du in Frankreich gemacht hast.
Arno Breker: Sieh mal, wenn ich zu Hitler, beispielsweise bei der Dina Vierny, wer holt die aus dem Gefängnis?
Ernst Fuchs: Ja.
Arno Breker: Der Mann, der das gemacht hatte, das war ja der, wie hieß er, der SS-Mann, der die SS unter sich hatte?
Arno Breker: Himmler, ja. Himmler tat nichts, überhaupt nichts, half niemandem, nicht. Und um sie zu befreien, mußte ich zu Adolf gehen.
Ernst Fuchs: Ah, war das auf einem persönlichen Kontakt zu ihm?
Arno Breker: Ich, weil er mich schätzte, konnte ich jederzeit zu ihm hingehen, ich wurde jederzeit empfangen.
Ernst Fuchs: Hast Du noch eine Ahnung, wie oft Du bei Hitler warst?
Arno Breker: Och, ja, ich habe ja doch vieles, äh, beispielsweise sagte er, unsere Kunst, unsere Kunstpolitik hat vollkommen Schiffbruch erlitten, Sie sind der Mann, der das wieder ins Reine bringt, nicht. Und da habe ihm gesagt, ja, mein Führer, ich möchte ja unter keinen Umständen ein Beamter werden. Und ich möchte mir das erst überlegen, wie ich das machen kann. Und nach vierzehn Tagen bin ich wieder bei ihm, da überreiche ich ihm ein Stück Blatt, wo meine vierzehn Punkte wie bei Wilson,
Ernst Fuchs: Haha.
Arno Breker: vierzehn Punkte waren. Und Punkt 1 war, Entfernung von Heinrich Hoffmann aus allen Einflußgebieten.
Ernst Fuchs: Das war doch sein Hofphotograph oder so.
Arno Breker: Paß auf, was jetzt kommt. Da sagte er, Hoffmann, Hoffmann, der ist doch keine Gefahr für Sie, das ist doch ein notorischer Säufer, dem jeden Abend die Blutegel aufgesetzt werden müssen. Nicht. Nun kam eines hinzu, was ich nicht wußte, Hitler war depressiv veranlagt,
Ernst Fuchs: Ja.
Arno Breker: Und der Hoffmann war ein guter Witzeerzähler,
Ernst Fuchs: Ja.
Arno Breker: Nicht wahr. Der konnte den Hitler mit einem Witz lachend ins Schlafzimmer schicken.
Ernst Fuchs: Aha.
Arno Breker: Nicht. Und da ist daraus nichts geworden. Es gab keinen Mann in Deutschland,
Ernst Fuchs: Der den Hoffmann hätte können entmachten.
Arno Breker: ja.
Ernst Fuchs: Haha.
Arno Breker: Und Hoffmann war der Mann, der die Sachen aus den Museen rausgenommen hat und ins Ausland verkauft hat usw.
Arno Breker legte also seinem Führer vierzehn Punkte vor wie Wilson, wie 1918 der amerikanische Präsident Woodrow Wilson vierzehn Punkte einer Friedensordnung für Europa —
Arno Breker: Ich habe ja beispielsweise, er hat mir die Aufträge gegeben und hat den Vertrag mit mir gemacht, nicht Speer, er. Nicht. Als Speer Minister wurde, suchte er einen Staatssekretär, einen Finanzmann. Und ich kannte den Finanzmann von Berlin, weil der den Auftrag hatte, mein Staatsatelier zu bauen, als Baumann, nicht, der finanzierte das, er hatte die oberste Aufsicht. Und so kamen wir oft zusammen, wir hatten uns angefreundet … Nimm doch den, ich weiß nicht mehr, wie er hieß, und Speer nahm ihn sofort. Und war begeistert. Und dann hat der, ich möchte aber die Akten sehen von Breker, nicht. Hat Speer ihm die gegeben. Hat er die Akten studiert, hat er gesagt, ist ja viel zu hoch bezahlt.
Arno Breker: Wie das passierte, war ich in Rom. Und da hat mich Herr Liebermann angerufen. Herr Breker, Sie dürfen unter keinen Umständen wieder nach Paris, Sie müssen nach Berlin, zu retten, was zu retten ist. Der hatte von mir ganz große Vorstellungen.
Ernst Fuchs: Max Liebermann, der deutsche Impressionist, das war sozusagen der Doyen der Malerei in Deutschland.
Arno Breker: Ich war der einzige Künstler, deutsche Künstler, der mit ihm sprach.
Ernst Fuchs: Ja.
Arno Breker: Zu dem ging ja kein Mensch hin, auch Hofer nicht.
Ernst Fuchs: Ha!
Arno Breker: Bitte. So war das. Nicht.
Ernst Fuchs: Also war man so verfemt in Deutschland, wenn man Jude war?
Arno Breker: Nach der Sitzung, nicht, der war so begeistert von mir, nach den Sitzungen haben wir Spaziergänge gemacht, im Tiergarten. Eines Tages kommt ein Regiment, SA marschiert, im Gleischritt und Tritt, ohne Gesang, nur marschieren. Und wie er das sieht, stützt er sich auf seinen Spazierstock, bis diese tausend Mann vorbei waren. Wie die vorbei waren, sagte er mir: Breker, ich will Ihnen eines sagen, da müssen Sie rin! Sie müssen Parteimann werden, um Einfluß zu gewinnen.
Arno Breker: Ich habe dann, in Berlin, nur mit den Juden verkehrt, durch Liebermann.
Ernst Fuchs: Ja.
Arno Breker: Nicht. Und die waren hoch, also große Leute, Mendelssohn usw. usw. Bankiers, Richter usw. Und die haben überhaupt nicht erkannt, was da auf sie zukommt.
Arno Breker: Also ich will Dir mal folgendes sagen. Ich habe mit ihm Krach bekommen. Die Leute, die etwas gewonnen hatten, bei der Olympiade, ich, zweiter Preis, da waren 42, mindestens, Münzentträger, Goldmünze und Silberträger und Bronzemedaille, nicht, und die lud er ein. In die Reichskanzlei.
Ernst Fuchs: Das waren Hitlers Gäste.
Arno Breker: Das war 36. Und Goebbels stellte uns vor. Ich war der letzte, da sagte er, das ist der Bildhauer Breker. Da sagte der Hitler zu mir, ja, Sie sind der Bildhauer, der nach der griechischen Antike arbeitet. Das war das Schimpfwort der Berliner Presse, die behauptete, ich wäre kein selbständiger Bildhauer, ich sei nur ein Kopist der Griechen, nicht. Dabei hatte ich, als ich den Wettbewerb gewann für das Stadion … da habe ich den anonymen Wettbewerb gewonnen, da hatte ich mit einem Schlage zwei große Aufträge.
Ernst Fuchs: Ja.
Arno Breker: Und ich war damals Rotarier und im Klub war auch der Leiter der Schule, der Reichssportschule, Diem hieß der … Ich brauche jetzt zwei der schönsten Menschen aus …
Ernst Fuchs: Ihrer Schule. Ja.
Arno Breker: Ihrer Schule. Da hat er mir den besten Zehnkämpfer gegeben,
Ernst Fuchs: Der jetzt da draußen steht.
Arno Breker: der war zwanzig Jahre alt.
Es gibt viele Hofers, gerade in Österreich wird das nur zu gut gewußt, aber Breker meint keinen Hofer aus Österreich, er wird, darf angenommen werden, Karl Hofer gemeint haben, und daß von ihm, Breker, hier Hofer erwähnt wird, gerade in diesem Zusammenhang, daß nicht mal Hofer zu ihm ging, zu Max Liebermann …
Erst 1927 ernannte der Magistrat Max Liebermann zum Ehrenbürger Berlins. Die Tatsache, dass sich Reichspräsident von Hindenburg ausgerechnet von Max Liebermann porträtieren ließ, führte zu wüsten Angriffen: „Neulich hat ein Hitler-Blatt geschrieben, es wäre unerhört, dass ein Jude den Reichspräsidenten Hindenburg malt. Über so etwas kann ich nur lachen, und ich bin überzeugt, Hindenburg lacht auch darüber. Ich bin doch nur ein Maler; was hat die Malerei mit dem Judentum zu tun?“
Arno Breker: Breker, der kriegt die Silbermedaille, die Italiener, unsere Freunde, die haben nichts gemacht, und die können wir nicht mit nackten Händen nach Hause schicken. Und der italienische Bildhauer bekommt die Goldmedaille, nicht.
Ernst Fuchs: Ja.
Arno Breker: Und dann hat er sämtliche Preisträger ein halbes Jahr später eingeladen.
Ernst Fuchs: Warst Du zu diesem Zeitpunkt schon in Deutschland tätig oder noch in Frankreich?
Arno Breker: In Deutschland tätig.
Ernst Fuchs: Und in welchem Jahr bist Du aus Frankreich weggegangen?
Arno Breker: Picasso hat ja gemacht, was er wollte, und er hat gesprochen, was er wollte. Und da sagte jemand zu ihm, wenn sie so weitermachen, dann sind sie bald geliefert.
Als die Amerikaner Deutschland besetzten, als sie gewonnen hatten, da kam zu mir der Chef der Armee, der sprach fließend deutsch und war ein großer Verehrer meiner Arbeit …
Ernst Fuchs: Ja.
Arno Breker: … und sah, unter welchen Umständen ich da hauste, schon rausgeschmisssen aus allen Sachen, nicht.
Ernst Fuchs: Ja.
Arno Breker: Er sagte, ist ja unmöglich, wie sie leben, steigen sie in mein Auto, ich bin der König von Bayern, wir suchen jetzt für sie eine Wohnung, nicht. Da hat er einen ganzen Tag geopfert, da sind wir rund um München gefahren und haben die Schlösser aufgesucht.
Ernst Fuchs: Ja.
Arno Breker: Und er wollte mich in die großen Schlösser unterbringen, nicht. Und ich wußte ja, wenn er weg ist, bin ich der erste, der rausfliegt, nicht. Denn ich flug ja aus der bescheidensten Wohnung heraus, als die Besatzungstruppe kam, nicht.
Ernst Fuchs: Es ist ja wirklich unerklärlich, nicht. Was ich vorher meinte, auf der einen Seite spielte man Brecht und vieles andere ging einfach weiter und auf Dich hat sich alles konzentriert. Ja, ich glaube, daß Du das, was man in Englisch eine scapegoat nennt, wurdest. Der Sündenbock.
Arno Breker: Ja.
Ernst Fuchs: Aber ich meine, es ist und bleibt unerklärlich, warum gerade Du? Das ist mir …
Arno Breker: Die Deutsche Bank hat ja auch mitgearbeitet.
Ernst Fuchs: Aber alle, das ist, das unerfindlich letzten Endes.
Ernst Fuchs: Nein, weiß Du, dazu müßte jemand darüber stehen können, mit großem Überblick, so wie Dalí, der doch, ich meine, ich habe doch mit Dalí, eh, ich, sagen wir, das Treffen damals.
Ja und nein. Schau, wenn Du bedenkst, wie viele Jahrhunderte liegen zwischen einem Polyklet, Phidias und einem Michelangelo …
Arno Breker: Ja.
Ernst Fuchs: … einem Donatello, nicht wahr, da ist ein Jahrtausend dazwischen, und dann sind es wieder mal dreihundert Jahre bis zu einem Canova ….
Arno Breker: Ja.
Ernst Fuchs: … und dann wieder hundert und mehr noch Jahre bis zu Dir, bis zu Deiner Blüte, nicht, wenn man das sieht, jenseits der Geschichtlichkeit, die wir immer nur linear verfolgen können, wenn wir sie betrachten, dann ist das eine kleine Familie, die über die Zeiten hinaus einfach hervorragt, und die für sich selbst eigentlich eine zeitlose Geschichte darstellt.
Arno Breker: Und die doch so viel hinterläßt, daß die Zeit erfüllt ist.
Ernst Fuchs: Ja.
Für jene, die die Kunst lieben, hast Du recht. Für all jene, die die Kunst immer nur politisch interpretieren können, weil sie sie als Kunst …
Arno Breker: Ja.
Ernst Fuchs: … nicht erleben, für die ist das alles ohne jeden Wert, wenn das Politikum nicht ablesbar ist, nicht, im journalistischsten Sinn.
Arno Breker: Eine Groteske, daß ein Mann wie ich ohne einen Pfenning Beistand jetzt fünfzig Jahre gelebt hat, nicht.
Ernst Fuchs: Aber das Trocadéro ist ja auch ein typisches Beispiel dafür, daß das, was man den Nazi-Stil nennt, überhaupt nicht auf Deutschland beschränkt war, sondern ebenso in Frankreich, in Spanien, in Italien.
Arno Breker: Ich war in der Jury der Weltausstellung damals. Nicht?
Ernst Fuchs: Ja.
Ernst Fuchs: Sag, hat damals Bourdelle noch gelebt?
Arno Breker: Jaja, natürlich.
Ernst Fuchs: Jaja. Ich glaube auch, daß Deine frühe Plastik, was das Heroische darin anbelangt,
Arno Breker: Ja.
Ernst Fuchs: zu Bourdelle eine gewisse Beziehung hat, und zu Meštrović.
Arno Breker: Ich habe ihn mit beerdigt, als er starb
Ernst Fuchs: Ja, jaja.
Arno Breker: in den zwanziger Jahren.
Ernst Fuchs: Und hast du Meštrović gekannt?
Arno Breker: Nein.
Ernst Fuchs: Ivan Meštrović.
Arno Breker: Die Frau von Bourdelle war Griechin, wie meine Frau.
Ernst Fuchs: Aha.
Arno Breker: Du kannst Dir ja vorstellen, wie ich zum ersten Mal das Atelier da besuche, mit meiner Frau, da war sie die Witwe,
Ernst Fuchs: Aha.
Arno Breker: die haben sich ja sofort in die Arme gefallen. Nicht? Waren Freunde bis zum letzten Atemzug.
Ernst Fuchs: Mhm.
Ernst Fuchs: Auch Bourdelle. Ich habe unlängst erst gehört, daß diese ganze Periode jetzt erst entdeckt wird, jetzt.
Arno Breker: Jetzt, ja, sie ist jetzt aufgestellt … wie zuvor.
Ernst Fuchs: Ja, man kann sagen, jahrzehntelang war das Andenken an so großartige Bildhauer wie Szukalski, der Pole, großartiger Mann, nicht wahr, oder Bourdelle, Du zum Beispiel, nicht wahr, völlig verschüttet, weil verdrängt und man wollte sich allgemein mit dem Phänomen dieser Kunst nicht befassen.
Arno Breker: Ja.
Ernst Fuchs: Es liegt im Zeitgeist, und ich hoffe, daß das nun sich ändert und daß man einfach nur von der Kunstbetrachtung ausgeht, all das, was da geschaffen wurde, ganz vorbehaltlos betrachtet.
Arno Breker: Das tun sie noch nicht bei mir.
Ernst Fuchs: Na. Aber ganz besonders nicht bei Dir.
Arno Breker: Weil ich den falschen Auftraggeber hatte.
Ernst Fuchs: Aber den hatten doch so viele.
Arno Breker: Ja.
Ernst Fuchs: Warum gerade Du?
Arno Breker: Ja.
Ernst Fuchs: Verhältnismäßig … unbeteiligt an all dem, als …
Arno Breker: … geistig absolut selbständig …
Ernst Fuchs: Während Speer doch, kann man wirklich sagen, absolut involviert war, organisatorisch und in jeder Hinsicht.
Arno Breker: Nachdem ich Hitler Paris gezeigt hatte, da, abends, wir sind draußen, herrliches Wetter … da kommt Hitler aus dem Bunker und sieht mich, winkt mir zu und ich soll zu ihm kommen. Und wir gehen stumm, bis uns der Wald verschluckt hatte. Da blieb er stehen, nahm mit seinen beiden Händen meine rechte Hand und sagte: „Breker, ich muß mich in aller Form bei Ihnen entschuldigen, weil ich Sie falsch gesehen habe.“ Nicht? Er hatte mich falsch gesehen, weil er mich zu spät eingesetzt hatte. Nicht?
Ernst Fuchs: Ja.
Arno Breker: Nachdem, äh, Fauxpas, wo ich ihm sagte, äh, äh, als, wegen der Olympiade. Nicht?
Ernst Fuchs: Ja. Daß du ein Antikisierender wärst, ja.
Arno Breker: Der hat mich scharf angesehen, hat sich auf dem Absatz umgedreht, da war ich aus. Da habe ich zwei Jahre, war ich im Untergrund, kein Mensch wollte was von mir wissen, wie abgeschnitten war alles. Nicht?
Ernst Fuchs: Ja.
Arno Breker: Und jetzt baut er die Reichskanzlei. Er hat ja auch seine Bildhauer und gibt denen die Aufträge, die Modelle zu machen. Und die lehnt er alle ab, ohne Ausnahme. Da sagt Speer, jetzt weiß er nicht, wie das weitergehen soll. Die Zeit drängt. Da sagt er zu ihm: „Versuchen Sie es mal mit Breker.“ Speer war genauso gegen mich eingestellt. Speer. Nicht? Später. Und er rief mich denn an, sehr unhöflich, äußerst unhöflich, empfing mich äußerst unhöflich, es war nur zwei, drei Minuten. Ich kam in den Raum hinein, wo die Modelle für die Reichshauptstadt stehen, phantastische Gipsmodelle und in der Steinfarbe bereits getönt. Also ein Wunder an Können.
Ernst Fuchs: Ja.
Arno Breker: Und da war so der Ehrenhof, wurde mir gezeigt, der Haupteingang zur Reichskanzlei, neben der Treppe zwei Blöcke, die auf eine Figur warteten. Und wie ich davor stand, hatte ich sofort meine Idee. Nicht? Da kommt nur etwas in Frage, was eine Beziehung zum Reich hat. Also, ein Mann, der das Reich schützt, ein Mann mit dem Schwert und ein Mann mit der Fackel, also ein Mann des Geistes, der die Partei symbolisiert. Nicht? Ich sagte dem Speer nichts. Nach zwei Minuten war ich draußen, und er fragte nur, wann sehe ich sie wieder, sagte ich, in vierzehn Tagen. In vierzehn Tagen komme ich hin mit meinen zwei Figuren. stell sie auf den Sockel, heil Hitler, raus, ich war kam zu Hause wieder Telefon, wieder Speer, sagt, sie müssen noch einmal zurückkommen. Da war inzwischen Hitler da gewesen und war hell begeistert, und wie er den Mann mit dem Schwert sieht, sagt er, das ist die Wehrmacht. Nicht? Der Mann mit der Fackel, das ist die Partei. Und dann gab er dem Speer den Auftrag, was ich alles zu machen hatte. Der … Platz, der schon vergeben war, wurde dem Bildhauer entzogen.
Ernst Fuchs: Wer war das? Erinnerst Du Dich noch?
Arno Breker: Ich weiß es nicht mehr. Aber stell Dir mal vor, nur ein Beispiel.
Ernst Fuchs: Ja.
Arno Breker: … Das war dieselbe Situation wie in Paris in Berlin, eine ansteigende …Während ich in die Erde ging … Habe ich das Symbol „Die ewige Wiederkehr“ darstellen wollen … Der Apoll ist acht Meter hoch, die Pferde sechs Meter und … sah toll aus.
Ernst Fuchs: Ja.
Arno Breker: Das war alles fertig.
Ernst Fuchs: Wie Du sagst, das sind siebzig Prozent Deines Werkes und es ist alles weg.
Arno Breker: Alles weg. Habe nicht einmal mehr Fotos davon.
Ernst Fuchs: Was ist das für ein Schicksal, da hineingeboren zu sein,
Arno Breker: Ja.
Ernst Fuchs: mit all dem Können, mit all den Möglichkeiten.
Arno Breker: Ja. Ich habe mich kaputtgearbeitet.
Ernst Fuchs: Ja. Und dann ist.
Arno Breker: Kurz darauf der Zusammenbruch …
Ernst Fuchs: Ja. Der Künstler ist doch wie ein Sisyphus.
Arno Breker: Als der Russe, der Stalin, war hell begeistert. Und, ich war ja in der amerikanischen Besatzungszone, als Stalin mich haben wollte …
Ernst Fuchs: Schreckliche Zeiten waren das, ich kann mir das gut vorstellen. Kurz nach dem Krieg, nichts zu fressen,
Ernst Fuchs: Hattest Du um diese Zeit, Du warst doch ein sehr junger Mann, einen politischen Weitblick, sozusagen für Dich selbst, vorherzusehen, was aus diesem Wahnsinn werden könnte? Hattest Du eine Idee, eine Ahnung, daß daraus nix wird.
Arno Breker: Also da war ich positiver wie Du denkst, weil ich wußte, daß er keine krummen Sachen machen würde, nicht wahr, mit Ausnahme der Juden-Geschichte. Nicht?
Ernst Fuchs: Ja.
Arno Breker: Und darüber habe ich mit ihm nicht gesprochen, ich habe das mal angedeutet, er hat nicht darauf reagiert, er hat auch niemals etwas gesagt. Verstehst jetzt, in seiner Umgebung. Nicht?
Es ist nicht bekannt, daß Ernst Fuchs, „Maler und Genie“, diese „große Geste des Führers“ in einem Gemälde verewigte, bekannt aber ist, daß er, Ernst Fuchs, „Maler und Genie“, Arno Breker zeichnete, während sie miteinander sprechen, Ernst Fuchs, „Maler und Genie“, Arno Breker interviewt wurde.
In diesem Kapitel hätte erzählt werden sollen von Gerhard Schumann und Ernst Dombrowski, die nicht nur weinseliger Umgang miteinander verband, nicht nur, daß beide Preisträger von recht bedeutenden Auszeichnungen geehrt, Ernst Dombrowski mit dem „Dichtersteinschild“ 1976, Gerhard Schumann mit der Ulrich-von-Hutten-Medaille 1981, die 1980 auch Arno Breker erhielt, und damit gehören Schumann und Breker zu dem recht exklusiven Medaillenbund, dem auch Ilse Dvorak-Stocker angehört, die die Ulrich-von-Hutten-Medaille 2002 erhielt, aber, das wird nicht nur in Österreich verstanden werden, sondern in der ganzen Welt, daß ein „Maler und Genie“ Vorrang hat vor einem SS-Obersturmführer wie Gerhard Schumann, der dazu Dichter und kein Genie war.
Es muß den anschaulichen Schilderungen des Arno Breker, die Ernst Fuchs wohl ebenso anschaulich gleich zeichnerisch festhielt, keine Erklärung hinzugefügt werden, außer, vielleicht, wie sein „Führer“ alles zu „steigern“ vermochte, sogar die Zeit verändern konnte, Monate vergingen, wie Breker erzählt, in „vierzehn Tagen“, auch den Kalender zu Blitztempo steigern vermochte; es war Juni, als er den Befehl gab, und schon, noch im Juni, war der 14. Dezember da, als der Sohn zum Vater …
Ernst Fuchs: Und Deine Gespräche mit dem Führer, wie Du ihn heute noch nennst, ist interessant, wie waren die, waren die steif, waren die formell oder waren die ganz locker?
Arno Breker: Ganz locker. Ich war der einzige Mensch, der ein Gespräch unter vier Augen hatte mit ihm.
Ernst Fuchs: Ja.
Arno Breker: Das war eine riesige Auszeichnung. Das war, nachdem ich ihm Paris gezeigt hatte.
Ernst Fuchs: Mhm.
Arno Breker: Als der Waffenstillstand mitternachts um 12 durch Hornsignale bekanntgemacht wurde, ich war im Hauptquartier, wußte auch nicht warum, und da stand Keitel auf und hielt eine Rede auf Hitler, auf den Führer, der den Krieg gegen Frankreich gewonnen hatte. Und Hitler hörte sich das an, am Schluß sagte er: „Mein Führer, ich möchte Sie bitten, daß das Hauptquartier die Reise nach Paris morgen mit ihren drei Künstlern antritt. Er wollte Paris sehen nur als Privatmann, als Bewunderer der französischen Kultur, als Bewunderer der Architektur, und die Dinge, die er vorhatte, noch steigern zu können. Nicht? Denn er war mit vielen gar nicht zufrieden. Ich saß in seinem Wagen hinter ihm und erklärte ihm Paris, erklärte ihm die Bauten usw. Und er sprach nicht ein einziges Wort mit den Leuten des Hauptquartiers, nur mit mir und hie und da mit Speer. Wir sind im Dôme des Invalides. Ich stehe neben ihm, er hat die Mütze in der Hand und schaut auf Napoleon. Und da spricht er vor sich hin: Daß der Sohn an der Seite seines Vaters ruhen müßte.
Ernst Fuchs: Ja.
Arno Breker: Und wurde Bormann zitiert. Er gab dem Bormann den Befehl, das sofort in die Wege zu leiten. Und dann habe ich in Paris vierzehn Tage später erlebt, wie nachts um 12.00 Uhr die Leiche ankommt, da wird ein Fackelzug gemacht vom Gare de l’est bis zum Dôme des Invalides. Nicht? Und die Tat, daß nun der Sohn neben seinem Vater, hattte nicht die geringste Bedeutung für das französische Volk gehabt.
Ernst Fuchs: Ja.
Arno Breker: Oder die geringste Aufmerksamkeit. Also, das war doch eine große Geste. Nicht?
Ernst Fuchs: Ja, das ist, dazwischen waren mehrere entscheidende Einschnitte in das politische Leben Frankreichs.
Arno Breker: Ja, ja, ja.
Ernst Fuchs: Und, ich glaube, bis heute gibt es keine Erwähnung dieses Umstands bei den Historikern.
Arno Breker: Ja. Er hat mir gesagt, ich hätte ja an der Spitze der siegreichen Truppe die Champs Élysées heruntermarschieren können. Nicht?
Ernst Fuchs: Ja.
Arno Breker: Aber ich habe es nicht gemacht, weil ich die Seele des französischen Volkes nicht, nicht bedrücken wollte.
Prono ever 
Du muss angemeldet sein, um einen Kommentar zu veröffentlichen.